许多朋友都偏好在阳光明媚的情况下拍照，其实，有许多极限的环境如雨、雪、雾下往往会得到更好的拍摄效果，这些环境下的拍摄往往要注意许多问题。
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许多朋友都偏好在阳光明媚的情况下拍照，其实，有许多极限的环境如雨、雪、雾下往往会得到更好的拍摄效果，这些环境下的拍摄往往要注意许多问题。最近，天已转凉，给大家介绍下雾景拍摄的一些常用技巧和方法，熟练的运用将会得到许多让你出乎意料的精彩效果，拍出富有画意和意境的片子。
目录：
>一、雾天摄影迷人之处
>二、掌握雾景的“脾气”
>三、根据需要控制曝光
>四、随时间推移调整白平衡
>五、巧妙运用雾中光线
>六、安排好画面的拍摄元素
一、雾天摄影迷人之处
摄影是一门减法的艺术，当景物之间出现雾气的时候，往往可以使得普通场景因为大量的细节被隐去而出现陌生感，在雾中拍摄，通过拍摄距离远近来调节、来取舍晴天不能避开的东西，得心应手地取舍消除。从而呈现诗意化的美景。
霧漫東江 作者：大维
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雾中景物若隐若现，往往是近景清晰，中景朦胧，远景模糊，有丰富的层次感和空间感。同时雾能使景物产生残缺，又能把这些残缺的景物重新组合，构成新的景观效果，雾对景物的天然留白，会产生中国传统水墨画中的意境和效果。让人们展开无限的空间想象。是画意摄影的一个重要手段
水墨袁家界 作者：君主
二、掌握雾景的“脾气”
雾多发生在冷空气过后雨停转晴的当天晚上和次日早晨。一般如果前一天下过雨或空气湿度特别大，而早晚温差较大，而第二天天气晴好，往往就会在山间江上湖畔等处出现较好的雾气。尤其是大雨后转晴，且下午太阳光线强烈，次日早上就会有大雾。因此摄影者只须雨后次日大早到山上拍摄，通常都可拍摄到云雾缭绕的景观。如果环境选择得当，运气好时还能拍摄到像“世外桃源”一样的效果。
山村迷雾 作者：老福
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拍摄雾一般在日出1-2小时后为最好的时刻，因为此时的太阳光比较强，雾气也减弱了一些，远景在雾气中显得朦胧模糊，近景、中景比较清晰，轮廓较为分明，在逆光下拍摄，能获得很好的透视效果强的照片。
雾还有浓淡之分，一般来说，利用浅淡的薄雾来拍摄，可以得到较好的空气透视感，照片色彩明快，会得到较好的视觉效果;而利用浓雾来拍摄，因为雾强烈的遮蔽作用，可以产生虚幻、神秘的氛围，给人非常强烈的视觉感受。
家园! 作者：曹大
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此外，如果风速较大，早晚的雾有时还会呈条带状分布，这种雾气是最理想的拍摄时机，往往可以拍出仙境般的效果，此类雾气千万不能放过，因为常常受风吹的影响，雾的变化瞬间万变，必须抓住时机果断地进行拍摄，否则很容易错失良机。
三、根据需要控制曝光
拍摄雾景时，曝光准确性是一个至关重要的问题，雾景的画面一般主要以浅灰和白色调为主，只有较少的内容是深色调，所以拍摄雾景的曝光量应该适当增加曝光量，通常增加0.5-1EV值比较适宜，如果按照正常测光往往会出现曝光不足的情形。如果需要把画面处理成高调效果，可以增加1-2EV曝光补偿，但注意不要让高光部分过暴，这种手法适合表达淡雅柔和的意境;如果减少曝光补偿，则适宜表达阴冷深沉的效果，根据需要而设置。不过对曝光补偿也应灵活处理，主要还是看画面中雾气所占的比例，雾气所占的比例越大，就越需要曝光正补偿，如果雾气所占面积很小，或者不在测光区域内，也未必需要增加曝光量。
雾漫山林 作者：大漠飞羽
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也有减少曝光量，降低对比度，打造昏暗的超现实主义效果，这种效果比较难掌握，而且需要特殊的散射光。
晨曦雾霭塞罕坝 作者：相互--闰石子
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四、随时间推移调整白平衡
雾景拍摄时，画面上浅白色占据画面较大空间，因此对白平衡设置应有一定技巧。一般在太阳未出之前，由于色温较高，拍摄的雾气往往会呈现蓝色调，这样的偏蓝色调恰好也是早晨拍摄的重要特点。如想去掉 蓝色调，可采用阴天白平衡模式，画面中会自然增加黄色调使得雾气呈现白色。而当太阳照射到雾气上时，这部分的雾气便会呈现红黄色，这种低色温也是自然光偏低色温的正常反映。一般不用去除。随着时间推移和太阳逐渐升高，光线色温也会随之趋于正常。这时使用自动白平衡就可以得到较正常的色彩还原。有时为了得到特殊的氛围还可以手动调整白平衡，使得本来白色的雾气呈现蓝色调或灰黄色调，也是常用的艺术手法。
寒江 作者：退休军医
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渡 作者：退休军医
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五、巧妙运用雾中光线
雾天一般为散射光，但阳光的方向一般可以分辨，如果使用顺光拍摄，景物有时会流于平淡，所以一般使用逆光或侧逆光拍摄，可以增加画面的透视效果和景物立体感。如有炊烟或其它烟雾效果则会更佳。
霧漫東江 作者：大维
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有时雾气适当的时候，太阳光透过树或远山往往会形成强烈光束效果，更是拍摄的良机。
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喀纳斯之秋 作者：曹大
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雾中拍摄夜景往往也会有很不错的效果，尤其是在天刚开始转暗，天空尚未完全变黑时的拍摄效果最为理想。
霧漫東江 作者：大维
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六、安排好画面的拍摄元素
雾景拍摄中由于远景、中景细节较差，因此近景往往成为视觉中心点，必须认真细心选择，一般应尽量选取暗色调的事物为前景，才能从大片的雾气中跳出来，拉开视觉距离，通常可以选择造型优美的树、色彩艳丽富有细节的建筑、形成深色剪影的小舟、飞鸟、芦苇、不规则的栏杆、劳作的人物等作为前景，可得到较好的视觉效果。
寒江 作者：退休军医
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前景的画面主体主体所占的面积不要太大，一般以不超过画面面积的1/4为好，这样就可以用大面积的浅色调来突出小面积黑色调的被摄主体，形成强烈的明暗对比，有利于对雾的表现和有利于增加画面的空间感和纵深透视感。中景最好占据较大面积，远景则是烘托前景和中景的基础，通过前、中、远景的不同影调对比，画面层次就显得比较丰富。
伴雾而行，亦梦亦幻 作者：三岁色影
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以上只是一般的构图模式，拍摄时应该因地制宜，发挥想象力和创造力，充分表现雾景的特点和氛围，才能得到理想的作品。
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