摄影技巧:拍摄视角取决于画幅大小

2015-07-03 18:14 82 1 收藏

每个人都希望每天都是开心的,不要因为一些琐事扰乱了心情,闲暇的时间怎么打发,关注图老师可以让你了解更多新鲜有趣的内容,下面为大家推荐最热最流行的摄影技巧:拍摄视角取决于画幅大小,赶紧看过来吧!

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摄影玩家们应该经常听到一句话,就是全片幅相机拍出来的景深比较浅,这个论点是否正确呢?下面就一起来看看吧

  镜头在全片幅、APS-C和M4/3相机系统上,会有什么样不同的拍摄效果呢?外国摄影师Tony Northrup就以手边器材进行实地测试,并以100mm镜头焦长为基准,向大家清楚说明全片幅、 APS-C与M4/3的拍摄效果与不同之处。

  摄影玩家们应该经常听到一句话,就是全片幅相机拍出来的景深比较浅,这个论点是否正确呢?外国摄影师Tony Northrup在搜集多方网友的疑问之后,自己亲自拍摄一段示范影片,并以各种不同片幅相机进行测试,向大家说明全片幅、APS-C片幅与M4/3系统的实际拍摄效果与相异之处。

视角取决于画幅大小    脚本之家

  摄影师Tony Northrup在这次测试中,统一采用Canon EF 70-200mm F2.8L镜头的100mm端,使用相机器材如下:

  全画幅:Canon EOS 5D Mark II

  APS-C画幅:Canon EOS 7D

  M4/3系统:Olympus E-M10与镜头转接环

  由于各系统感光元件面积不同,所以在同样镜头焦段下,所呈现的视角也有所差异:

  全画幅:乘以1.0倍(135系统基准)

  APS-C:乘以1.5倍(Canon系统乘以1.6倍)

  M4/3:乘以2.0倍

全画幅景深真的比较浅吗

  测试统一使用Canon EF 70-200mm F2.8L镜头。

  下面来看看不同相机的拍摄效果:

全画幅景深真的比较浅吗

  全片幅DSLR:Canon EOS 5D Mark II拍摄效果。

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  APS-C 片幅DSLR:Canon EOS 7D拍摄效果。

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  M4/3系统微单眼:Olympus E-M10拍摄效果。

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  全片幅、APS-C片幅与M4/3系统在相同镜头焦长下,拍摄视角效果比较。

  APS-C画幅(EOS 7D)的100mm端视角,比全画幅(EOS 5D Mark II)100mm窄了一些。

全画幅景深真的比较浅吗
全画幅景深真的比较浅吗

  M4/3系统换算全片幅视角需乘以2倍,因此Olympus E-M10的100mm视角,约等同于全片幅DSLR的200mm视角。

全画幅景深真的比较浅吗

  可用单位裁​​切概念来解释,各种不同画幅的视角换算效果。

  厘清各片幅视角换算后,可开始观察并比较背景的散景效果。

全画幅景深真的比较浅吗
全画幅景深真的比较浅吗

  在同样视角前提之下,全片幅DSLR于200mm端,M4/3系统于100mm端,景深效果也有所不同。从实拍图来看,M4/3系统的F2.8散景约等同于全片幅系统的F5.6散景效果。

全画幅景深真的比较浅吗

  摄影师Tony Northrup认为,APS-C片幅搭配56mm F1.2镜头,与全片幅的85mm F1.8 拍摄效果相当。

  总体来看,在100mm镜头焦长下,M4/3系统能把画面拍得更加紧凑,但若以相同视角为前提,全片幅需采用更长的镜头,才能拍到类似的构图,但散景效果会比较明显,这是因为全片幅用的是实体焦长较长镜头,背景压缩感与浅景深效果也会更加显著。

(本文来源于图老师网站,更多请访问http://www.tulaoshi.com/sheying/)

  最后,我们可以得到一个结论,视角取决于片幅大小,而浅景深效果取决于镜头实体焦长(同光圈值,望远镜浅景深效果比广角镜更加明显),那么在相同构图视角前提下,例如:全片幅+200mm F2.8对比M4/3系统+100mm F2.8,全片幅浅景深会明显许多,算是比较正确的观念。


延伸阅读:

摄影常用专业术语简介

焦距——透镜中心到其焦点的距离。焦距的单位通常用mm(毫米)来表示,一个镜头的焦距一般都标在镜头的前面,如f=50mm(这就是我们通常所说的“标准镜头”),28-70mm(我们最常用的镜头)、70-210mm(长焦镜头)等。   

光圈——用于控制镜头通光量大小的装置。   

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快门——用于控制曝光时间长短的装置。快门一般可分为帘幕式快门和镜间叶片式快门以及钢片快门三种。其中帘幕式快门又可分为纵走式帘幕快门、横走式帘幕快门。钢片快门可以达到更高的速度(目前最高快门速度可达1/12000秒以上)。镜间叶片式快门的最高速度一般不超过1/500秒,但镜间叶片式快门的最大优点是拍摄时产生的噪音极低,极利于偷拍,并可以实现全速度范围内同步闪光。   

 快门速度——快门开启的时间。它是指光线扫过胶片的时间(曝光时间)。例如,“1/30”是指曝光时间为1/30秒,同样,“1/60”是指曝光时间为1/60秒,1/60秒的快门是1/30秒快门速度的两倍。其余以此类推。说明:有些资料把快门速度称为快门时间,二者名称不同,但含义相同,均指快门打开的时间。    

景深——影像相对清晰的范围。景深的长短取决于三个因素:镜头焦距、相机与拍摄对象的距离、所用的光圈。景深与以上三者的关系是:⑴焦距越长,景深越短;焦距越短,景深越长(例:在同样的光圈、距离的情况下,28mm的镜头的景深要远远大于70mm镜头的景深);⑵距离越近,景深越短,距离越远,景深越长(例:在同样的焦距、光圈的情况下,拍摄对象在10米时的景深要远远大于拍摄对象在1米时的景深);⑶光圈越大,景深越短,光圈越小,景深越长(例:在相同的焦距、距离的情况下,光圈为F16时的景深要远远大于光圈为F4时的景深)。    

 感光度——表示感光材料感光的快慢程度。感光度的单位用“度”或“定”来表示,如“ISO100/21”表示感光度为100度/21定的胶卷。感光度越高,胶片越灵敏(就是在同样的拍摄环境下正常拍摄同一张照片所需要的光线越少,其表现为能用更高的快门或更小的光圈)。200度的胶卷感光的灵敏度是100度胶卷的2倍,400度的胶卷的灵敏度是200度胶卷的2倍,其余以此类推。    

色温——各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位为“K”(开尔文)。我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400K-5600K;灯光型A型、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以,我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷,否则就会出现偏色现象(除非用滤色镜校正色温)。

附:色温的定义“假设有一种黑色金属,使之处于零下273度(绝对零度)的环境中,随着温度的升高,该黑色金属就会发出不同波长的光,由该色光所对应金属的温度再加上273就是该种光的色温”。例如,将该金属加热至2500摄氏度,该金属就已发出红光,这种红光的色温就是“2500+273”K,也就是说这种红光的色温就是2773K。色温越低,长波长的光(红、橙色光)的百分含量越高;色温越高,短波长的光(蓝、紫色光)的百分含量越高。例如:中午的日光的色温大约是5500K;闪光灯的色温约为5600K;蔚蓝的天空的色温大约为20000K;100瓦普通灯泡的光的色温大约为2600K。

曝光——光到达胶片表面使胶片感光的过程。需注意的是,我们说的曝光是指胶片感光,这是我们要得到照片所必需经过的一个过程。这和非专业人士所说的“曝光”大不相同,他们所说的“曝光”是指因相机漏光导致胶卷作废的意外事故。    相对孔径——镜头有效通光口径(光束直径)与焦距的比值。相对孔径越大,镜头就越“快”。如1:2.8、1:3.5-4.5等。在变焦镜头中,一般把相对孔径固定的镜头称为专业镜头,把相对孔径不固定、但相对孔径在1:2.8-1:4之间的镜头称为准专业镜头,其余则称为普及型镜头。    

曝光组合——是指在同一拍摄环境中可以使用不同的光圈和快门的组合。比如,用测光表测得快门为1/30秒时,光圈应用5.6,这样,F5.6、1/30秒就是一个曝光组合。我们也可用F4和1/60秒的曝光组合代替(二者等效),也可用F2.8和1/125秒的曝光组合代替。也就是说,这几个组合是等效的。但我们特别要注意的是,虽然这几个曝光组合是等效的,也就是说曝光是准确的,但不同组合所获得的景深是不同的。

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