今天给大家分享的是由图老师小编精心为您推荐的欧美风与日韩风有什么区别,喜欢的朋友可以分享一下,也算是给小编一份支持,大家都不容易啊!
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欧美范儿、日系和韩系频频被大家提起,但你知道如何区分这三种摄影风格吗?他们之间的区别还是挺大的,都带有很鲜明的特点,有各自的独到之处。下面为大家盘点一下。
一、欧美范儿的狂野奔放
首先,欧美范儿。欧美范儿的特点就是时尚气息很浓重,不论模特怎么样,片子一出来马上就有那种时尚感。相对来说,中间调和低调片欧美范儿更足一些。
光线
欧美风格的光线更硬朗一些,多用伦勃朗光或蝴蝶光。典型的欧美范儿都是用雷达罩的,这玩意一上在灯头上,出来的光就是欧美范儿十足啊。当然,还有西方摄影人士最爱的反光伞,这玩意欧美范儿也很足。外景的话,尽量走前侧光,而且时间要找好,否则阳光无法打出伦勃朗光,欧美范儿就会有很大的缺失。
(本文来源于图老师网站,更多请访问http://www.tulaoshi.com/sheying/)妆面
欧美范儿的妆面可以很夸张也可以很朴素,但两个方面都要做到比较极致才行。超级夸张的妆面配上超级夸张的摆姿再配上超级硬朗的光线,这就是一张典型的不能再典型的欧美范儿照片了。朴素的妆面现在比较流行吧,反正我看了好多欧美片都是这样。
Bruno Dayan 摄影作品
服装
(本文来源于图老师网站,更多请访问http://www.tulaoshi.com/sheying/)小西装或者晚礼服都是比较典型的,当然,你也可以弄点摇滚风格的,这得看你能否接受了。
摆姿
两个极端,要么很狂野要么很自然。狂野的美姿要求动作幅度大而且要夸张,尽量做一些平时生活中想不到见不到的姿势。欧美风格对腿姿要求很高,腿要细要长,尤其是小腿。它的腿姿很丰富,而且幅度总是很大。胯部要灵活,经常要顶出去。肩膀一定要一高一低,手上的动作和脸上的表情都要夸张,这样才比较符合大众心目中的欧美狂野范儿。自然一点的就简单了,随便摆,差不多就行。
拍摄手法
没什么特别的,记得色彩饱和度高点,对比度适当加强。
Bruno Dayan 摄影作品
二、日系的逆光柔和
接下来,说说日系。
日系的特点也是很鲜明的,超级柔和的光线,大幅度的吃光,漂亮的妹子当然,日系风格的最佳体现是在实景,外景和纯粹棚景都无法完美的表现这种风格。
光线
日系的光线只有一个要求柔!越柔和越好。很多经典日系风格的布光都是在窗户外面放灯,拉上窗帘后就成了一个超大号的柔光箱,人的前面再用反光板补光。在这种逆光状态下,人物身体的边缘会产生大量的溢出高光,显瘦而且有感觉。
豆腐摄影
妆面
日系风格以裸装为主,清新淡雅。要注意的是眼睛一定要画的大点,否则没感觉。
服装
(本文来源于图老师网站,更多请访问http://www.tulaoshi.com/sheying/)日系片当然是越少越好啊,哈哈。一般都是穿比较清新的衣服,日系风格的最大特点就是清新,所以一切都要围绕这个来走。
摆姿
一般都是比较常见的姿势,虽说日系风格大部分都比较性感,但它的摆姿其实没那么夸张。它更为注重的是人物神态的表现,常拍特写。这就表明了要多拍人物面部Tulaoshi.com表情,而手、脚、腰胯反而不是那么重要了。
拍摄手法
一定要走高调,色彩饱和度低一点,对比度也要低。还有,要记住逆光的日系最漂亮,浅景深的日系最风骚。
豆腐摄影
三、韩系的温馨唯美
最后,就是韩系了。
这个风格是最难界定的,因为它经常和别的风格混在一块。就我个人的感觉而言,我觉得它和温馨、唯美风格总是搞得不清不白。
光线
韩系是光线比较复杂的,有时候会用日系的光,但有时候又会偏向欧美。在影楼里一般都是直接把灯往天花板上打,四周包上反光板,走一个柔和的天光出来。
妆面
韩系的妆面造型是比较偏向温馨、浪漫风格的,妆面清新但是造型比较独特。
魔镜画廊 摄影作品
服装
(本文来源于图老师网站,更多请访问http://www.tulaoshi.com/sheying/)男的穿西装女的穿大拖尾白沙,也可以穿小西装。
摆姿
韩系美姿的特点是表情与动作配合的很到位,它不像欧美范儿那样注重动作,也不像日系那样注重表情。在韩系风格里,动作与表情要配合着来。做出的动作一定要和表情相符合,如果表情很欢乐但动作跟不上的话,哼哼,你会被人骂死的。
韩系的美姿分为两大套路,也是韩系的两大分支一种是活泼一种是温馨浪漫。活泼的特点就是要做出大幅度但不夸张的动作,比如说大幅度的踢腿或者伸手,而且表情一定要跟上,张大嘴巴笑开。温馨浪漫的特点就是比较偏向表情了,面部表情比较舒缓,而动作又比较自然而放松,大幅度的动作这时候是没有必要的。
拍摄手法
注意对比度要放低点,色温可以放高些。在拍活泼韩系的时候可以适当使用大广角来表现画面的冲击感,韩系的机位忽高忽低,要把握好才行。
魔镜画廊 摄影作品
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来源:http://www.tulaoshi.com/n/20160401/2099141.html
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